剡中山，重相见、依依故人情味。
篷方底，舟师行歌，徐徐曳之如偃卧榻上，无动摇突兀势，以故得尽情骋望。
予欲家焉而未得，作徵招以寄兴。
徵招、角招者，政和间，大晟府尝制数十曲，音节驳矣。
予尝考唐田畸声律要诀云：徵与二变之调，成非流美，故自古少徵调曲也。
徵为去母调，如黄钟之徵，以黄钟为线，不用黄钟乃谐。
故随唐旧谱，不用母声，琴家无媒调、商调之类。
皆徵也，亦皆具母弦而不用。
其说详于予所作琴书。
然黄钟以林钟为徵，住声於林钟。
若不用黄钟声，便自成林钟宫矣。
故大晟府徵调兼母声，一句似林钟均，所以当时有落韵之语。
予尝使人吹而听之，寄君声于臣民事物之中，清者高而亢，浊者下而遗，万宝常所谓宫离而不附者是已。
因再三推寻唐谱并琴弦法而得其意。
黄钟徵虽不用母声，亦不可多用变徵蕤宾、变宫庆钟声。
若不用黄钟而用蕤宾、应钟，即是林钟宫矣。
余十一均徵调傲此。
其法可谓善矣。
然无清声，只可施之琴瑟，难入燕乐。
故燕乐阙徵调，不必补可也。
此一曲乃予昔所制，因旧央正宫齐天乐慢前两拍是徵调，故足成之。
虽兼用母声，较大晟央为无病矣。
此曲依晋史名曰黄钟下微调、角招曰黄钟清角调
潮回却过西陵浦，扁舟仅容居士。
去得几何时，黍离离如此。
客途今倦矣。
漫赢得、一襟诗思。
记忆江南，落帆沙际，此行还是。
迤逦。
剡中山，重相见、依依故人情味。
似怨不来游，拥愁鬟十二。
一丘聊复尔。
也孤负、幼舆高志。
水洪晚，漠漠摇烟，奈未成归计。
剡中山，重相见、依依故人情味。的上一句是：迤逦。
剡中山，重相见、依依故人情味。的下一句是：似怨不来游，拥愁鬟十二。
鉴赏
我要安家而未得到，作徵招以寄兴。
徵招、角招的人，政和年间，大晨府曾经创作了十曲，音乐节批驳了。
我曾经考察唐田地声律要诀说：征和二变的调，成功不是流美，所以自古少徵调曲啊。
征为离开母亲调，如黄钟的征兆，以黄钟为线，不使用黄钟是和谐。
所以随唐旧谱，不使用母亲的声音，琴家没有媒人调、商调的分类。
都征收了，也都把母亲弦而不用。
他的学说详细给我所作弹琴读书。
然而黄钟以林钟为徵，住声音在林钟。
如果不使用黄钟声音，就自然成了林钟宫。
所以大晨府征调兼母亲的声音，一句像林钟均，是因为当时有落韵的话。
我曾使人静听的，寄君声在臣民万物的中心，清的高而亢，浑浊的下而留下，万宝常所说的“宫离而不归附的人就是这样。
于是再三推究唐谱和琴弦法而得意。
黄钟徵虽不听母亲的声音，也不可多用变徵蕤宾、变宫庆钟声。
如果不使用黄钟而用蕤宾、应钟，这就是林钟宫了。
我十一均徵调傲这。
他的方法可以说是好的。
但没有清声，只可使用的琴瑟，难到燕乐。
所以燕乐朝廷征调，不一定要补好了。
这一曲是我从前所控制，利用旧中央正宫齐天乐慢前两拍是徵调，所以能够成功的。
虽然兼用母亲的声音，较大晟中央为无病了。
这曲依照晋史名为黄钟下微调、角招说黄钟清角调
潮回却经过西陵浦，小船只容居士。
走得多长时间，黍离离这样。
客途现在厌倦了。
漫赢得、一襟诗思。
记忆江南，在船帆沙滩边，这行还是。
连绵。
剡县中山，重相见、依依因此人情味。
似怨不来游，拥有愁丫环十二。
一我姑且再这样。
啊对不起、幼舆高志。
洪水晚，漠漠烟摇，怎么不成回家的计划。
姜夔简介
宋代·姜夔的简介
姜夔，南宋文学家、音乐家。人品秀拔，体态清莹，气貌若不胜衣，望之若神仙中人。往来鄂、赣、皖、苏、浙间，与诗人词家杨万里、范成大、辛弃疾等交游。庆元中，曾上书乞正太常雅乐，他少年孤贫，屡试不第，终生未仕，一生转徙江湖，靠卖字和朋友接济为生。他多才多艺，精通音律，能自度曲，其词格律严密。其作品素以空灵含蓄著称，有《白石道人歌曲》等。姜夔对诗词、散文、书法、音乐，无不精善，是继苏轼之后又一难得的艺术全才。
...〔 ► 姜夔的诗(387篇)〕